第1211章 突破性（2 / 2）

「你们为什麽留在这间屋子里？」

「我们没死！」

两个孩子哭着大喊，与老太太淡定的质问混合在一起，这让女主瞬间崩溃，她冲过去拼命的要把桌子掀翻，撕碎那些纸。

而在活人的视角，这张桌子突然开始颤动，纸张凭空飘起—.吓得他们连忙压住桌子。这场面惊悚，又有点搞笑。

观众们一个个目瞪口呆，随后纷纷0hmyGod！

「女主才是鬼？」

「两个孩子也是鬼！三个仆人也是鬼！丈夫也是鬼！」

」Fuck！ That' scrazy！ 」

旋即，灵媒退出了通灵状态，问：「刚才发生什麽事了？」

「有通灵反应！」

「三个都有麽？」

「是的！一个母亲丶两个孩子。」灵媒的助手道。

「他妈的吓得我半死！」

此时，由萧芳芳客串的女业主开始一连串的痛骂，诉说着自己住进鬼宅的委屈，最后对秦沛客串的丈夫道：「我们一直按照你的方法处理，现在轮到我做主了！我们必须！马上！立即搬家！不然就离婚！」

「亲爱的，我们刚买了这栋房子—」

「离婚！」

「好吧好吧，明天就搬。」

男人无奈。

观众们响起一阵轻笑，随后又笑不出来，通过几人的言谈揭开了幕后真相：参加抗日的丈夫早就死了，留在岛上等待的妻子和孩子遭到了日本人的虐杀，女主为了保护孩子死的很惨，她也没能保护住，俩孩子也死了。

而女主出于执念，一直以为自己还活着。三个仆人之所以莫名其妙，是想提醒女主：你已经死了，我们都死了。我们都是鬼。

原版《小岛惊魂》，女主在等待中绝望，亲手闷死了俩孩子，随后自杀。陈奇不喜欢这种文青因果，既然把背景放在沦陷中的香港，自然要表现当时的历史环境。

他对日本无好感，全世界都知道。但也不要刻意多提，那就本末倒置了，在结尾处梢带一笔，

足以支撑全片。

这种视角反转类型的电影，开山作是《第六感》，现在《小岛惊魂》成了开山作，那它就是前卫的。

「哗哗哗！」

灯光亮起，放映结束，进入交流环节。

龚雪也是大吹特吹东方公司的发展规划，道：「创作者不进则退，容易陷入自己的舒适区不肯突破，甚至不敢突破。陈先生与我交流过心得，他写了那麽多剧本，想尝试尝试不一样的。

《小岛惊魂》的灵感很简单，将人和鬼的视角反转我也很喜欢这个故事，是我从业以来一次特殊的表演经历，许鞍华导演给了我很大帮助，演员们都非常非常出色。

我们会开发越来越多的新锐电影，无论美国丶欧洲丶亚洲，只要有好剧本，都可以来找我们。

毕竟进入90年代了，年轻的创作者涌现出来，电影也该有点与众不同的气质。」

「这方面我觉得欧洲做的更好，更包容，更能接受创作者的不同寻常，《落水狗》的受欢迎已经证明了这点。美国还是习惯商业需求，商业就容易套路化，也缺乏胆量。」

龚雪此番言语让现场的欧洲电影人和媒体好感大增。

事实也如此。欧洲出了好多别具一格的年轻导演，相当一部分被好莱坞招安了，迷失在商业怪圈里，变得特色全无。